Ровно в полдень (1952)

Легенда вестернов середины XX века Джон Уэйн сказал, что фильм «Ровно в полдень» не американский. Маккартисты ополчились на сюжет, подозревая в нем нападки на антикоммунистическую политику. Сценарист фильма вынужден был покинуть США. А в итоге фильм отхватил четыре Оскара. И среди них Оскар для Гари Купера за лучшую мужскую роль.

Сначала о маккартизме и сценаристе Карле Формане. Он действительно состоял в Коммунистической партии. Его вызвали на допрос, начали преследовать, и ни один коллега не заступился за него.

Тогда Фроман сел и написал сценарий фильма, в котором маршал городка на Диком Западе также безуспешно взывает к жителям, призывая их выступить против банды невменяемых убийц. А жители трусливо прячутся за свои семьи.

Правда, посреди написания сценария выяснилось, что он во многом совпадает с сюжетом рассказа «Жестяная звезда». Тогда продюсер взял да и выкупил права на рассказ. И даже поместил его упоминание в титры. И вот вам вуаля – это уже не история против маккартизма, а экранизация одобренного рассказа.

Однако извилистые в Голливуде были пути в середине XX века. Интересно, отвадится ли нынче какой-нибудь продюсер выпустить фильм против нынешней злобы дня, против зашкалившей толерантности или не знающей удержу элгэбэтэшности?

Но Бог с ней, с политикой. Давайте перейдем к кино.

Итак, на часах без 15 минут 11. В полдень ожидается прибытие поезда. На поезде едет некто Миллер. Ранее терроризировавший городок, пойманный маршалом Уиллом Кейном (Гари Купер), приговоренный к смертной казни, замененной на пожизненное, и отпущенный через пять лет отсидки.

Все понимают, что Миллер едет мстить. Во-первых, маршалу Кейну. Во-вторых, всему городку. Плюс Миллера поджидают трое подельников. Револьверы и куча патронов уже припасены. С прибытием поезда начнется расправа.

Все, кто так или иначе подгадили Миллеру пять лет назад, спешат убраться, пока не пришел поезд. Даже маршал Кейн. У него, впрочем, уважительные обстоятельства. Во-первых, он как раз сегодня сложил с себя маршальские полномочия. Во-вторых, именно сегодня у него свадьба.

И вот Кейн берет молодую жену, садится в повозку и едет прочь от городка. Собственно, этим бы можно кончить историю и не снимать кино. Но! Кейн чувствует ответственность. Он останавливает лошадей и разворачивает повозку. Дескать, я должен (ДОЛЖЕН!) встретить Миллера сам.

И вот он – первый конфликт. Молодая жена Кейна умоляет его не возвращаться в городок. Мол ты уже никому ничего не должен, только мне – долгую и счастливую жизнь. Не лезь под пули, никто не оценит, а я овдовею.

Это любопытный момент безотносительно основной темы. Мужское и женское – конфликт на все времена. Мужчина выше всего в жизни ставит свой долг перед обществом, перед честью, свою службу. А женщина мыслит, прежде всего, личным интересом, своим домом, семьей.

И нет в этом конфликте правых и виноватых. Это просто две параллельные и одновременно существующие вселенные. Мы все проживаем этот конфликт в большем или меньшем масштабе. Проживали его и Пенелопа с Одиссеем, и Ярославна с князем Игорем, и сосед Михаил Иванович с тетей Зиной.

Может ли жена бросить мужа, который ей предпочитает свой долг? Или она должна пойти за ним? Здесь нет правильного или неправильного ответа. Нет его и в фильме. Хотя какой-то выбор жена Кейна сделать должна.

Но не это основной цимес сюжета. Вернувшийся Кейн ищет себе помощников, с которыми сможет остановить банду. Конечно, первая ставка на своих сослуживцев, на друзей. Затем на тех, кто в свое время натерпелся от бандитов. И что?

И ничего. Глухая стена. Никто! Просто никто не идет за Кейном. Его гонят отовсюду. От него отворачиваются, шарахаются прячутся.

И тут есть своя правда. Во-первых, за каждым мужиком стоит семья. Убьют, мол, меня, кто позаботится о жене и детях?

Но это еще не повод обозлиться на Кейна. Да, от стыда, что ты не идешь за ним, можно испытывать раздражение. Но главное основание злости в следующем. Ехал бы ты, Кейн, своей дорогой. Авось, не будет тебя, бандиты не тронут городка (и бросятся в погоню за тобой). Ну чего ты пристал к нам? Езжай своей дорогой.

А Кейн и не думает ехать. Если так, если все его бросили, он пойдет один. И погибнет. Кейн посматривает на часы: без пяти минут полдень. Пишет завещание, заряжает револьвер и выходит на улицу. А по ней уже идут четверо вооруженных бандитов.

Фильм отлично срежиссирован. Отличная музыка. Блестящая игра актеров. Купер не зря получил свой Оскар, не за толерантность, а за настоящее актерское мастерство. Он – стальной хребет всего фильма.

Нетрудно заметить, что задумка создателей – полностью синхронизовать хронометраж фильма и время, текущее в сюжете. Регулярно показываются часы. И они приблизительно соответствуют прошедшему экранному времени. Зритель как бы проживает эти полтора часа с героями фильма.

Накал нарастает, и мы уже сами втягиваемся в финальный поединок. И сочувствуем последнему красивому и символичному жесту Кейна.

Рассказал бы о нем, но это уже будет жестокий спойлер. Я и так большую часть сюжета изложил. Должна же остаться какая-то интрига. У вас же наверняка хороший кино-вкус и вдруг вы захотите посмотреть «Ровно в полдень». Кино, определенно заслуживающее внимания.

8 из 10